Pattinson Daily: Byzantium: Pattinson tem capacidade para fazer filmes independentes.
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Byzantium: Pattinson tem capacidade para fazer filmes independentes.

12 de agosto de 2015



The Rover, do australiano David Michôd (admiro o toque francófono do circunflexo acima do "o") o mesmo de Animal Kingdom, é um elogio pós-apocalíptico minimalista, onde o primeiro filme parecia ser a segunda metade de um jacobino épico banho de sangue. Não que eu prefiro um sobre o outro. Dito isso, eu acho que Kingdom tem a vantagem, mas The Rover está longe de uma queda do segundo ano, e posso confirmar que a sua abertura é um sólido gancho. É uma década depois de um não especificado "colapso". Um homem a quem os créditos nomeia de Eric (Guy Pearce), puxa o seu carro até um bar de karaoke asiático, entra e pede uma bebida. Três ladrões (um dos quais é o versátil Scoot McNairy, aqui subutilizado) estão na sua rota, fugindo de uma cena de crime onde eles pensam erradamente que um dos seus, Rey (Robert Pattinson), foi morto. As coisas dão errado, e eles roubam o mais recente carro de Eric, mais limpo. Eric pega um carro e os persegue. A perseguição de carro é focada mais na estratégia do que no momento, e isso dá insights sobre personagem que menor por ação teria abandonado, e prepara os espectadores para o tom de tudo que vem a seguir.

 Por acaso, Rey, um homem-criança dá sorte e encontra Eric, e Eric leva-o como refém e usa-o para rastrear seu carro e os ladrões, um dos quais (McNairy) é irmão de Rey. (Porque é que o carro de Eric tão valioso para ele? Não sou eu que vou responder a essa pergunta.) A configuração do caos, o dever solitário e seu rebelde, mas charmoso prisioneiro - dois homens separados por personalidade e hierarquia, que em última análise, veem a ligação e aprendem uns com os outros, era um clichê bem antes de nós sabermos o que era a síndrome de Estocolmo. Concedido, aos dois atores principais fazer mais do mesmo e transforma-o em arte, e para aqueles que rebaixaram Pattinson por seu trabalho em franquia, deixe-me lembrá-lo que há uma abundância de atores que começaram com o material artístico, fez algum tempo com "pólos da barraca", da indústria e voltou para a "arte" com nenhum crédito perdido. Só porque Pattinson começou com Harry Potter e Crepúsculo não significa que ele não pode dançar o "tango" com filmes indie (independentes), como Pearce e McNairy; ele pode, e The Rover é a prova.

Muito do minimalismo depende de atuação e imagens que podem evocar a poesia do que está lá: a senhora que oferece a Eric "meninos ... [com a pele] macia, como o interior de seu braço" e os dedos seu pulso; uma coluna de crucifixos na beira da estrada; gaiolas cheias de cães em um motel; proprietário de uma loja de alimentos que obriga Eric com uma arma para comprar dele; e um anão que vende armas e joga mahjongg. Pattinson faz corresponder às evocações. O tema de The Rover é o dilema de 'como honrar os mortos em particular', os mortos cujas mortes você sente, ou seja, se sente responsável.

Eric é um homem cruel, mais do que um anti-herói, mas sua crueldade emerge mais de economia e uma mentalidade guerreira do que do mal, e o magnetismo de Pearce o faz fascinante. Eric mata muito, mas ele mostra tanta estima e ritual que puder para suas vítimas (ele se faz claro em uma cena na fogueira movendo-se com Rey), e ele anseia pela justiça cármica que ele sabe que ele merece. Alguém poderia pensar que um apocalipse deve prever tudo prontamente. Aqui não, não há catarse, e essa totalidade de privação que vem com a sensação incômoda de que o castigo de Eric não é apenas viver em desespero, mas ter que matar pode ser a maior força do filme. Isso, e música Antony Partos, o que corresponde a tensão fogo brando do filme e implodiu vibes de Sísifo como um gêmeo. Se há uma outra fraqueza eu ainda não mencionei, é a fotografia de Natasha Braier, que é abatida quando deveria ser tensa e pensativa, e que não faz muito com a sua paleta de cores estreita e as bolas paradas graciosas que só acontece de capturar. Oh, e há também a seleção trilha sonora tão chocante, eu tive que parar o meu modo de tela cheia de vídeo e saída para ver se um anúncio pop-up tinha aberto. Então, eu pensei que a gravação de áudio em particular foi asneira. Mas não, IMDB diz que a canção é para estar no filme, mesmo se Michôd deveria cortá-la. Você saberá do que estou falando quando você ouvi-la.